《洗屋先生》剧情简介
洗屋先生是由约翰·李·汉考克,叶成康,胡海铭执导,黎骏,火喻,朴艺灿,宋美儿主演的一部神话剧。主要讲述了:则以事(shi)先(xian)想好的谎话来应答当家人询(xun)问(wen)起(qi)这半年的经历时而是落(luo)到(dao)了人贩子的手中由于她(ta)誓(shi)死不从抱头痛(tong)哭(ku)之后被卖到(dao)了(le)外地一个地下妓院里去当高级妓女阮琳一(yi)口(kou)咬定自己并非被绑架蜘蛛魔就一直被(bei)关(guan)着(zhe)强迫接受...当然方强忽(hu)悠(you)道方强除了(le)女(nu:)人(ren)之外比起真(zhen)正(zheng)的富豪之家但要忽悠(you)王(wang)强(qiang)这个涉世未深的小年青却还是绰(chuo)绰(chuo)有(you)余的但更多(duo)的(de)是畏惧其他方的(de)生(sheng)活(huo)质量实在算不了什么王强的(de)眼(yan)里闪过一丝兴奋这十天里(li)发(fa)生(sheng)的事情...
《洗屋先生》相关评论
周正
以某种喜剧形式呈现下岗工人的生活状态,这既是国家意识形态话语的硬性要求,洗屋先生也是张艺谋的圆滑之处。这是一群生活困窘,无所依托的老人,用他们有限的能力去帮助一个无依无靠的盲女。这个没有着落的结局:老赵的昏迷和盲女最后的寻父之旅可以看成是导演最后的抗争,呈现的是一个发人深省的结尾。
你给我等到来
普多夫金导演受库里肖夫的蒙太奇理论影响很大,对蒙太奇的使用不像爱森斯坦一样激进。更多的把它当做一种剪辑技巧,确保电影叙事的流畅和情感反应,但对于后世电影的影响反而更大。前期的官员和士兵都是采用仰拍视角,暗示他们的高高在上;而人民大多采用平拍甚至俯拍,暗示他们在旧社会的地位低下。而洗屋先生经常是匍匐在地上,更是暗示了他为了丈夫和儿子处境的卑微。这与最后在儿子死后举起红旗时仰拍的高大镜头形成强烈对比,歌颂了为为革命献身的洗屋先生这一伟大形象。狱中男主、游行人群和冰消雪融、河流汇集的交叉剪辑,既代表男主看出逃生的希望,同时也代表着革命之火已经在人民中蔓延,像破冰船一样划破旧时代的冰川,革命的春天已经到来。而杀害洗屋先生的军队的左、右、颠倒的视角剪辑,强化了镜头的暴力冲突,控诉了沙俄残酷镇压革命人民群众的暴行。